| 关键词设置：《说事儿》的败笔 |
道具，小品的命脉
----兼谈《说事儿》的败笔
舞台上，如果放一把枪，这把枪就要被演员充分利用起来，就要让演员把枪握在手里，子弹上堂，发出响声。当然，这一系列的动作应随着戏剧情节的发展来完成。这把枪，在舞台上称道具。
小品属于戏剧范畴，小品创作应该也必须遵循戏剧创作规律。那么，道具的挑选和使用，更有它特殊的价值和无以伦比的魅力。
小品，短小精悍。一个小品佳作，选择道具要恰到好处。2006年春节晚会推出的小品《说事儿》，在创作上便忽视了这一点，演出的小品《说事儿》便大不如《卖拐》、《卖车》等小品产生轰动效应。出现这一反差的关键在于道具的泛滥，《月子》一书、扇子、手绢、耳曼等，繁多的道具使用并且每一件道具都没有发挥应有的作用，或者说都没有很好的挖掘应有的闪光点，这是这个小品创作的败笔。艺术是“忽悠”不得的，即使在“人包戏”的情况下演出了，也难免暴露出小品的硬伤。这个小品可以说是硬伤碰撞的“火花”。
创作小品，首先要慎重选择道具。观众至今难忘赵本山演出的小品《三鞭子》。车陷路上，挡住了县长的车，县长拥车，赵本山赶车，响起了“三鞭子”。这“三鞭子”的响声至今还在观众的耳畔回响，这“三鞭子”也奠定了赵本山上春晚的基础，这“三鞭子”也是小品的精髓，或者说是它的命脉。这个“鞭”是小品创作过程中精心选择的道具。
小品，是剧本的精华。或颂扬真善美，或鞭鞑假丑恶，都是艺术的使命，小品这个浓缩的艺术瑰宝，更应该不辱使命。
小品《说事儿》的剧中人黑土、白云上场，黑土捧着盒饭吃着。这个动作没有挖掘。如果这个动作为给小崔掏纪念品埋下伏笔，效果就大不一样了。当白云说给小崔带来了纪念品，黑土从包里掏出饭盒，这时便大有文章可作。白云完全可以将饭盒赠送小崔。白云可以说，大叔大妈经过相当的研究，相当用心为你买来了盒饭，可你大叔相当反动，说这是相当的行贿，偏偏给你留下这个纪念品。黑土可以说，你大妈为你准备了相当值钱的礼品相当多，在这实话实说节目录制现场行贿，对那些相当的腐败分子的打击相当大，实话实说也是相当的大。小崔接过饭盒，打开，发现饭盒里有一条金项链，吓得小崔折身想走。饭盒这个道具不是发挥作用了吗？
道具耳曼的使用，更是一大败笔。舞台上的每一位演员的每一秒钟都不能闲着，黑土戴耳曼，白云戴耳曼，小崔戴耳曼，戴耳曼就告诉观众这个演员闲着了。耳曼道具的使用，看上去是为了增加戏剧效果，结果事与愿违。不仅拉长了时间，而且冲淡了戏剧效果。
表演二人转是更明显的硬伤，给观众的感觉是漫天调个二饼。小品的关键在一个“品”字，小品的演出过程就是让观众品评回味的过程。小品《说事儿》后半部分演出二人转，没有伏笔，没有铺垫，就以小崔说实话实说改了，改成才艺展示了，接着演出二人转。这不是明显的败笔吗？假如表演二人转，黑土、白云上场，不该坐那儿用“太不拿我们当腕儿”之类的话抖“包袱”。这时，可以二人商量台词，表演二人转，用展示二人转的才艺“回击”小崔“不拿我们当腕儿”。小崔上场，发现二人的才艺，声明这次实话实说就有一个才艺展示的采访话题，这比生搬硬套说改成才艺展示要来得自然多了。
十年磨一戏。2006年的春节联欢晚会还是比较欢乐的，只是语言类节目缺乏新意，没有实现新突破。
（周葆亮）
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