璀璨的珍珠带着芬芳发出声响

           ——读沐矶先生诗词有感

                 刘作法

       翻开《沐矶诗词集》——突然，我的眼前一亮，于是一缕温馨的“古风”轻柔柔地飘进我的眼帘；“烟颂”带着清香钻入我的鼻孔；“送友人”、“闹年”、“上网”、“过年”，又都如同一颗颗璀璨的珍珠带着芬芳，发出声响……

    我迫不及待地翻阅着——“七绝”、“七律”、“词”——啊!这五十四首诗词，此时在我的眼睛里就是五十四颗硕大的珍珠聚在一起，五彩斑斓，光芒四射，香气缭绕着铮铮的声响，由远而近，又由近而远……

    这“五十四”颗珍珠如同从“五湖”、“四海”之中打捞而来!每一颗都是心血与汗水的凝聚!每一颗又都是美德与信仰的显示，智慧与才能的升华!

    这“五十四颗珍珠”使我这个67岁的普通农民心明眼亮，这五十四首诗词使我又将五千年来中华名人的佳作重新翻阅，重新比较!如果诗仙、诗圣、诗怪在仙境有灵的话，应该为千年之后有人超越他们而感到高兴!沐矶先生的诗词究竟美在哪里，我无能评说，还是请每一位朋友亲自来读一读吧!诗集中的每一篇、每一句、每一个字，都会给你最满意、最完美的答复、最舒适舒适的享受……

 附：沐矶先生最新诗词作品及部分文友的赏读美文：

《梨园观景》赏读

[原诗]

  清明雨后绝轻尘，

万物争媚草色新。

身陷梨花疑是雪，

浑然忘却满园春。

[作者]沐矶

[赏读]

作者：女子

时间：2005年05月05日〓22：14：36〓PM

通首咏春景，笔意闲淡，却抒思冬情，构想新颖，不落俗套.。“身陷梨花疑是雪”一句，出人意料，尤为别处机杼。赞梨花之色，字简力铿锵，可媲美屈原的《橘颂》。冬，在人的印象里是天地幽寂，清寒彻骨之冰冷。而诗人在“清明雨后绝轻尘，万物争媚草色新”。这样的春日，看梨花初落若飞絮舞飘，浑然忘却花气鸟音，烟波景色如画的美景。心念雪花纷飞的冬日，一时难以分辨是花是雪，一片惘蒙。以至于“浑然忘却满园春”。尚记先生《踏鹊枝》一词,在“弱柳拂风虽渐暖”的时候亦是“尤记隆冬天色晚”。一词一诗，异曲同工。言外有不尽之意。

[赏读]

作者：叹悠

时间：2005年05月10日〓10：06：08〓AM

这首《梨园观景》诗一、二句“平铺直叙”，雨后的清明春意盎然，空气清新，万物争芳斗艳，既无璀璨夺目的衣饰，亦无须精工雕凿，舒畅自若，明白易懂。最妙在于三、四句，诗人步入梨园中，四周梨花绽放，枝头地上一片白茫茫，以梨花喻雪设譬生动，形象贴切。既然是雨后，说明乍暖还寒，知觉是冷，视觉是冰，感觉是凉，以至于“浑然忘却满园春”。梨花似雪在情理之中，然而忘却满园春则在意料之外。

[赏读]

作者：liangzi

时间：2005年05月12日〓17：50：49〓PM

此诗宛如一幅清新淡雅的水墨画，别有一番韵致，在朦朦胧胧的迷人景色中，恍若置身梦境。全诗景中有情，情景交融，诗中有画，诗画并茂，浑然一体，造成了回肠荡气的感情波澜与层层推进的形象效果。字句凝炼贴切，色彩浓丽鲜艳，情调俊秀明朗，语言明快自如，又不浅露，真是言愈浅，意愈浓，余味悠远，突出了作者对田园生活的向往，对人生本真的追求。该诗构思精巧，层次分明，用词极为清丽，虽然不作一字评论，而感慨自见；看似语意说尽，却余味袅然，细嚼，韵味无穷。末句“身陷梨花疑是雪，浑然忘却满园春”，透露出些许凄凉意绪，非常生动传神，给这美丽的画面凭添了无限情趣，突出了游人的迷惘和惆怅，使人感慨万千，使得全诗空灵清澈，晶莹剔透，展示了春天梨园迷人的神韵，有“只在此山中，云深不知处”的高隐风范，如此写梨花，可谓是浑化无迹，妙不可言，堪称圣手，是一篇难得的写景佳作，颇富艺术感染力。

《京城晓记》赏读

[原诗]

  老乡昨晚聚京城，

换盏推杯叙旧情。

夜半酒醒愁又至，

倚床烟伴待天明。

[作者]沐矶

[赏读]

作者：liangzi

时间：2005年05月11日〓14：52：34〓PM

前两日傍晚，与好友沐矶先生二人相聚，酒酣之时谈天说地，慢慢知晓先生工作劳苦，压力大，烦恼自是无法像常人一样排遣，忧闷之中惟有以诗词创作聊以解忧。于是，我也进一步理解了沐矶先生创作的作品为何多是婉约之风，突然领悟到先生创作的作品落寞伤心、婉约苍凉、深沉广远的真正意境了。

从先生新作《京城晓记》不难看出沐矶先生创作风格的日愈成熟，已形成自己独特的艺术风格。这首作品构思奇妙，语意超拔，虚实相间，文笔灵活多变，意象空灵清绝，琢字炼句不落俗套，极尽感怀高远之致。旧友相聚千里之外的京城，心情自然十分欢愉。然而，夜半更深酒醒之后，四周寂寥凄清，先生停宿在这里已经感到非常孤苦，再想起工作上的诸多事务，人又不知不觉地为愁所困扰，实在无法入眠，惟有倚床抽烟等待黎明的到来，这个中滋味和感觉自然不好受，可见精神上的煎熬是何等的痛苦难耐，从而使整首作品构成了极高的艺术品位。该诗最后一句含蓄有味，以环境的沉寂来反衬内心的不平静，全诗构成一种凄清的意境，充分表现出旅人孤寂不眠寂寞思归的心境。

《鹊踏枝》赏读

沐矶

二00五年四月

[原词]

  尤记隆冬天色晚，

忘却严寒，

浅笑声低软。

只叹光阴留滞短，

惜别和泪凝双眼。

弱柳拂风虽渐暖，

无计除忧，

惟有频推盏。

旧恨方消时未远，

新愁又绕心胸满。

[作者]沐矶

[赏读]

作者：女子

时间：2005年04月11日〓17：48：29〓PM

  上阙看，本词描写的是一对爱人依依惜别的场景。“只叹光阴留滞短”抒写出离别时欲留不得，欲去不舍的矛盾心情，只有叹息时间的匆匆苦短。“惜别和泪凝双眼”形容两人离别时泪眼相看，无语凝噎的情状。此句中的“双”字写实的是双方，而不是一方。这两句中的一个“叹”字和一个“惜”字，所道不尽的离愁无限，别恨之深，正好说明“尤记隆冬天色晚”，忘却严寒的终结所在。整个上阙“浅笑声低软”最属骨秀之笔。诗经有语“巧笑倩兮，美目盼兮”来形容女子的俏美和灵性，词人意应与此。虽亦无大量词藻描写，一个“浅”字，一个“低”字，一个“软”字，三字联合，已深情的勾勒出了心上人的音容笑貌。尤可见用情之深，下笔之真。

下阙“弱柳拂风虽渐暖”和上阕“尤记隆冬天色晚”相呼应是个时间上的跨度。而此句中的“弱”，“拂”，“暖”三字和上阕“浅”，“低”，“软”相承辅，来抒发相思愁绪。目及天边，爱人不见，只有这弱柳拂风更添惆怅。女词人易安居士有词云“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”一代枭雄曹操有语“何以解忧，唯有杜康”。在这，词人亦是“无计除忧，唯有频推盏”。最后两句“旧恨方消时未远，新愁又绕心胸满”一气呵成，“旧恨方消”和“新愁又绕”上下对仗呼应，实属经典之笔。是怎么样的原由一直淤积于心的旧日愤恨消除的时间不长，而新的愁绪又盈盈缠绕在了心胸?也许方消的旧恨乃因又饶的新愁，而所谓又饶的新愁，可是“一份相思，两处闲愁”。

上下阙相对照，词人设想细致入微，用笔多涉尖巧，书写婉转审著，词风与后主李煜接近。

[赏读]

作者：影

时间：2005年04月13日〓19：52：04〓PM

跳跃式的思维，往往把不同季节里的同一情绪连接在一起，充分再现词人在特殊环境里的独特思维和内心情怀，体现出较高的艺术创作价值。

此首词在乎的是抒发一种凄婉而痛苦的愁绪，即便时过境迁，人去楼空，今非昔比，但过去两人相处的那截时光，虽随时间的流逝淡了，却更愁了，也更显现其艺术的美。

上阙，词人给我们描绘的是隆冬惜别的情景，起句“尤记”点明了那埋藏在作者心灵深处的思念，起句两字，让词人的思绪象脱缰之马，一泻千里。我们真切的感到：一段回忆在记忆里永存，在文字里永留，在读者心里产生强烈共鸣。词人难忘忆中人那浅浅的笑，那分明让词人陶醉，叫作者迷恋。可惜隆冬里的这一浅笑，虽然让词人忘却了寒冷，却预示着惜别。当笑声如人影在词人身边远去的时候，留给词人的是“只叹光阴留滞短”，哀哀的，却又无可奈何，只好“惜别和泪凝双眼”，词人对忆中人的恋眷，对她的依依不舍，夹杂着对现实的无奈，一起汇集成“惜别和泪凝双眼”，眼泪流了，干了，凝聚在词人迷惘的双眼里，敲痛了读者的心。

随着词人解不开的心愁，读者走进了词的下阙。惜别的冬天过去了，依窗望去，是“弱柳拂风虽渐暖”初春的季节到了，扬柳随着春风在飘扬，暖风渐渐升起，希望分明就挂在天空，可词人心里仍然是“无计除忧”。春是来了，可心依存在隆冬的深夜里，无处抒发自己的情怀，所以“惟有频推盏。”一醉方休，醉里解脱。无奈借酒消愁愁更愁，旧愁未去添新愁，最后“旧恨方消时未远，新愁又绕心胸满”那早已远去的她，以及她离去后留给词人的愁在初春的季节里随柳在暖风里摇晃，暖暖的却又愁愁的，词人试着摆脱，可新的愁绪不觉又爬上心田，缠绕在心，正如古人所述“剪不断理还乱”。

毕竟美的东西始终存在于哀婉的美中……

[赏读]

作者：梁玮

时间：2005年04月15日〓10：14：13〓AM

这首词极叙离愁别绪之重之深，笔笔描述词中人的主观感受，显得真切动人，表现出对远方恋人的无限怀念之情。此作笔法细腻婉曲，对恋人的思念之情和复杂的内心世界作了周致细密的揭示。写对恋人的思念，不是靠外在的动作去表现，也不写景来烘托，而是通过人物心底涌起的波澜和心理变化的犹如当今心电图一般准确的记录，将那种苦苦思恋的心理律动，传达得毫纤毕至，自然流畅绝无做作。“只叹光阴留滞短，惜别和泪凝双眼”，更加浓了整篇作品凄苦悲凉的情感氛围，内蕴着对恋人的深情厚意，扣击着读者的心扉，使得本词成为当今思人念远之名篇佳构。