古今中外，写影子的诗可谓浩如烟海。宋朝有个写影子出名的诗人，还被戏称为张三影。五四之后，鲁迅先生写了《影的告别》，把写影子诗推到了不可企及的高峰。

　　鲁迅先生是以第一人称来写影子的：有我所不乐意的在天堂里，我不愿去；有我所不乐意的在地狱里，我不愿去；有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。这写的是影子，也是先生自己的写照。

　　我不过一个影，要别你而沉没在黑暗里了。然而黑暗又会吞并我，然而光明又会使我消失。这就是先生写的影子，具体、形象、生动、贴切。接下来，先生又写道：然而我终于彷徨于明暗之间，我不知道是黄昏还是黎明。这又让我想到荷戟独彷徨的鲁迅，那时，先生还把自己的小说集取名为《彷徨》，那是影子般的彷徨啊！

　　倘若黄昏，黑夜自然会来沉没我，否则我要被白天消失，如果现在是黎明。天下之大，没有这影子的立足之地。除了影子不乐意的地方，影子还能到哪里去呢？

　　但是，我愿意只是黑暗，或者会消失于你的白天；我愿意只是虚空，决不占你的心地。这是何等的胸怀！何等的境界！五四以来，还有谁能写出如此的影子？毫不夸张地说，先生的《影的告别》，是影子诗的绝唱！

　　鲁迅的继承者胡风先生说过：诗人的力量最后要归结到他和他所要歌唱的对象的完全融合。我认为，这正是鲁迅影子诗不朽的魅力所在，也是最值得诗人学习的地方。

　　在我孤身一人到省城打工时，特爱读先生的《影的告别》，不知怎地，愈读愈感到自己的孤单。这种心境让我拿起笔来，写了首短诗《影子》来安慰自己。2003年12月12日的《新疆日报》发表了这首短诗：

　　影子加李清照

　　就是两个了

　　影子加李白再加圆月

　　就是三个了

　　影子不肯加我

　　一会儿和我捉迷藏

　　一会儿和我比赛沉默……

　　无论比什么

　　影子总是让着我

　　让我先跑

　　让我先跳

　　舞先让我舞

　　笑先让我笑

　　而后影子才跟着乐

　　是我先忘了友谊第一

　　而影子却还记着

　　影子的风格比我高

　　（难怪影子不肯加我

　　我和影子

　　不是同一层次的）

　　不肯加我的影子

　　在和我游戏

　　比起姓李的

　　让我幸福得没有说的……

　　在刚到省城的日子里，我举目无亲，整日陪伴我的只有自己的影子。即便如此，我也要和我的影子游戏，算是聊以自慰吧。

　　读影子诗写影子诗，我发现不少诗人写的影子诗，大都与自己孤独的处境有关，诗人以影子的形象，来展现自己的情绪体验。但读了2004年第5期《扬子江》诗刊上的《影子》诗，我才知道我的观念很传统也很落伍，如今的影子也日新月异了。这首《影子》诗是这样写的：

　　他记不住一个人的姓氏了，更不说一个人的脸

　　他洗过头了，长出胡子了

　　他浑身湿漉漉地

　　黄昏来了，慢得像一只鸟的飞行

　　他东站一会，西站一会

　　有时被一阵风吹散，有时聚拢成一个人形

　　有时忽大忽小飘来飘去

　　这样有好几年了

　　他回转头，这样想

　　这是影子吗？影子变得我认不出来了。不错，白话诗从诞生至今，已有近百年的历史了，写法在变，形象在变，影子诗能不变吗？但我还要说，如果这还是影子的话，我只能说这是贵族的影子，是封建的影子，因为这《影子》同目前的许多白话诗一样，穿上了皇帝的新衣。